Bloody Saturday (fotografia) - Bloody Saturday (photograph)
Bloody Saturday ( cinese :血腥的星期六; pinyin : Xuèxīng de Xīngqíliù ) è una fotografia in bianco e nero scattata il 28 agosto 1937, pochi minuti dopo che un attacco aereo giapponese colpì i civili durante la battaglia di Shanghai nella Seconda guerra sino-giapponese Guerra . Raffigurante un bambino cinese che piange all'interno delle rovine bombardate della stazione ferroviaria sud di Shanghai , la fotografia è diventata nota come un'icona culturale che dimostra le atrocità di guerra giapponesi in Cina. La fotografia è stata ampiamente pubblicata e in meno di un mese è stata vista da più di 136 milioni di telespettatori. Il fotografo, Hearst Corporation s' HS 'Cinegiornale' Wong , noto anche come Wong Hai-Sheng Wang o Xiaoting, non ha scoperto l'identità o anche il sesso del bambino ferito, la cui madre giaceva morto nelle vicinanze. Il bambino si chiamava Ping Mei. Una delle fotografie di guerra più memorabili mai pubblicate, e forse lascena del cinegiornale più famosadegli anni '30, l'immagine ha stimolato uno sfogo dirabbia occidentale contro la violenza giapponese in Cina. Il giornalista Harold Isaacs ha definito l'immagine iconica "uno deipezzi di" propaganda " dimaggior successodi tutti i tempi".
Wong ha girato le riprese della South Station bombardata con la sua fotocamera per cinegiornali Eyemo , e ha scattato diverse fotografie fisse con la sua Leica . La famosa immagine fissa, tratta dalla Leica, non viene spesso indicata per nome, ma piuttosto vengono descritti i suoi elementi visivi. È stato anche chiamato Motherless Chinese Baby , Chinese Baby e The Baby in the Shanghai Railroad Station . La fotografia è stata denunciata dai nazionalisti giapponesi che hanno affermato che era stata messa in scena.
Catturare l'immagine
Durante la battaglia di Shanghai , parte della seconda guerra sino-giapponese , le forze militari giapponesi avanzarono e attaccarono Shanghai, la città più popolosa della Cina. Wong e altri uomini del cinegiornale, come Harrison Forman e George Krainukov, catturarono molte immagini dei combattimenti, tra cui le raccapriccianti conseguenze di un bombardamento aereo compiuto da tre aerei giapponesi contro due importanti hotel su Nanking Road sabato 14 agosto 1937, o "Sabato di sangue". Wong era un cinese che possedeva un negozio di macchine fotografiche a Shanghai. L' Esercito Rivoluzionario Nazionale iniziò a ritirarsi dalla città, lasciando un blocco attraverso il fiume Huangpu . Un gruppo internazionale di giornalisti ha appreso che gli aerei della Marina imperiale giapponese (IJN) avrebbero bombardato il blocco alle 14:00 di sabato 28 agosto 1937, quindi molti di questi si sono riuniti in cima all'edificio Butterfield & Swire per scattare fotografie del attacco dinamitardo. Alle 3 del pomeriggio non si vedevano aerei e la maggior parte dei giornalisti si disperse, tranne HS "Newsreel" Wong, un cameraman che lavorava per Hearst Metrotone News , un produttore di cinegiornali. Alle 16:00, 16 aerei dell'IJN sono apparsi, hanno circondato e bombardato i rifugiati di guerra alla stazione sud di Shanghai, uccidendo e ferendo civili in attesa di un treno in ritardo diretto a Hangzhou a sud.
Ho notato che le mie scarpe erano intrise di sangue.
– HS Wong
Wong scese dal tetto in strada, dove salì in macchina e si diresse velocemente verso la stazione ferroviaria in rovina. Quando arrivò, notò la carneficina e la confusione: "Era uno spettacolo orribile. La gente stava ancora cercando di alzarsi. Morti e feriti giacevano sparsi sui binari e sulla piattaforma. Gli arti giacevano dappertutto. Solo il mio lavoro mi ha aiutato a dimenticare cosa Stavo vedendo. Mi sono fermato per ricaricare la mia macchina fotografica. Ho notato che le mie scarpe erano intrise di sangue. Ho attraversato i binari della ferrovia e ho fatto molte scene lunghe con il ponte in fiamme sullo sfondo. Poi ho visto un uomo raccogliere un bambino dai binari e portarlo alla piattaforma. È tornato indietro per prendere un altro bambino gravemente ferito. La madre giaceva morta sui binari. Mentre filmavo questa tragedia, ho sentito il rumore degli aerei che tornavano. Velocemente, ho sparato ai miei pochi rimasti piedi [del film] sul bambino. Sono corso verso il bambino, con l'intenzione di portarlo in salvo, ma il padre è tornato. I bombardieri sono passati sopra di loro. Non sono state sganciate bombe".
Wong non ha mai scoperto il nome del bambino bruciato e piangente, se fosse un maschio o una femmina, o se fosse sopravvissuto. La mattina dopo, portò la pellicola dalla sua fotocamera Leica agli uffici della China Press , dove mostrò gli ingrandimenti a Malcolm Rosholt, dicendo: "Guarda questo!" Wong in seguito scrisse che i giornali del mattino successivo riferirono che circa 1.800 persone, per lo più donne e bambini, stavano aspettando alla stazione ferroviaria e che gli aviatori dell'IJN li avevano probabilmente scambiati per un movimento di truppe. I giornali di Shanghai hanno affermato che meno di 300 persone sono sopravvissute all'attacco. A ottobre, la rivista Life ha riferito di circa 200 morti.
Pubblicazione
Wong ha inviato le riprese del cinegiornale su una nave della Marina degli Stati Uniti a Manila e da lì, il film è stato portato a New York a bordo di un aereo di linea della Pan American World Airways . A partire dalla metà di settembre 1937, il cinegiornale è stato mostrato al pubblico del cinema , stimato un mese dopo in 50 milioni di persone negli Stati Uniti e 30 milioni al di fuori degli Stati Uniti e l'immagine fissa del bambino che piange è stata stampata sui giornali della Hearst Corporation e affiliati, circa 25 milioni di copie. Altri 1,75 milioni di copie di giornali non Hearst hanno mostrato l'immagine negli Stati Uniti e altri 4 milioni di persone l'hanno vista come una riproduzione opaca su altri giornali. Circa 25 milioni di persone lo hanno visto a livello internazionale. È apparso per la prima volta sulla rivista Life il 4 ottobre 1937, a quel punto è stato stimato che 136 milioni di persone lo avevano visto. Nella pagina accanto della rivista Life , un'altra fotografia mostrava il bambino su una barella mentre riceveva cure mediche.
Reazione
L'immagine "indimenticabile" è diventata una delle foto più influenti per suscitare sentimenti anti-giapponesi negli Stati Uniti. Un'"ondata di simpatia" si è riversata dall'America alla Cina e l'immagine è stata ampiamente riprodotta per ottenere donazioni per i soccorsi cinesi. Catalizzati dall'immagine, gli Stati Uniti, il Regno Unito e la Francia hanno protestato contro i bombardamenti giapponesi sui civili cinesi nelle città aperte . Il senatore George W. Norris è stato influenzato dall'immagine, essendo convinto di abbandonare la sua posizione di lunga data di isolazionismo e non interventismo - si è scagliato contro i giapponesi come "vergognosi, ignobili, barbari e crudeli, anche oltre il potere del linguaggio per descrivere. " Gli americani usavano termini come "macellai" e "assassini" contro i giapponesi. Dopo la resa di Shanghai, l'ammiraglio dell'IJN Kōichi Shiozawa disse a un giornalista del New York Times a un cocktail party: "Vedo che i vostri giornali americani mi hanno soprannominato il Babykiller".
L'immagine è stata votata dalla vita lettori come uno dei dieci "Pictures of the Year" per il 1937. Nel 1944, la sequenza del cinegiornale di Wong è stato utilizzato all'interno del Frank Capra pellicola La battaglia della Cina , una parte dei Why We Fight serie.
Eredità
Mentre frequentava la scuola d'arte alla fine degli anni '40, Andy Warhol dipinse una versione della fotografia, il primo dei suoi numerosi dipinti basati su fotografie; l'opera d'arte originale non è stata trovata e potrebbe andare persa. La serie Disaster di Warhol negli anni '60 è stata un ritorno a quel formato, alle interpretazioni delle opere altamente visibili prodotte dai fotoreporter. Nel 1977, Lowell Thomas , giornalista e narratore per il rivale di Hearst Movietone News , ha stabilito l'influenza della foto in America fino a due delle immagini più iconiche della seconda guerra mondiale : un uomo francese che fa una smorfia in lacrime mentre i soldati del suo paese abbandonano la Francia nel giugno 1940, e Joe Rosenthal s' alza la bandierina su Iwo Jima , girato nel febbraio 1945.
Wong si ritirò a Taipei negli anni '70 e morì di diabete nella sua casa all'età di 81 anni il 9 marzo 1981. Nel 2010, Wong è stato premiato come giornalista pionieristico asiatico-americano dalla Asian American Journalists Association .
Nel 2000, l'artista e giornalista Miao Xiaochun ha proiettato la famosa immagine contro una tenda bianca, usando la debolezza della proiezione per indicare la diminuzione del suo impatto nel tempo. La fotografia è apparsa nel libro Time–Life 100 Photographs that Changed the World , pubblicato nel 2003. National Geographic ha incluso la fotografia nella sua Concise History of the World: An Illustrated Timeline nel 2006. L'"immagine bruciante" è stata detta dall'autore del National Geographic Michael S. Sweeney di aver servito come "araldo del militarismo orientale".
Accuse di falsità
All'epoca, i nazionalisti giapponesi definirono la fotografia un falso e il governo giapponese mise una taglia di $ 50.000 sulla testa di Wong: un importo equivalente a $ 900.000 nel 2021. Wong era noto per essere contrario all'invasione giapponese della Cina e per avere simpatie politiche di sinistra , e ha lavorato per William Randolph Hearst che era famoso per aver detto ai suoi giornalisti: "Tu fornisci le immagini e io fornirò la guerra" in relazione alla guerra ispano-americana . Un'altra delle foto di Wong apparve sulla rivista Look il 21 dicembre 1937, che mostrava un uomo chino su un bambino di forse cinque anni, entrambi vicino al bambino che piangeva. L'uomo sarebbe stato l'assistente di Wong, Taguchi, che stava sistemando i bambini per ottenere il miglior effetto fotografico. Un articolo del Japan Times and Mail diceva che l'uomo era un soccorritore che stava posando il bambino e il bambino per il fotografo. Wong ha descritto l'uomo come il padre del bambino, venuto a salvare i suoi figli mentre l'aereo giapponese è tornato dopo il bombardamento. I propagandisti giapponesi hanno tracciato una connessione tra quella che sostenevano essere un'immagine falsificata e i resoconti di notizie generali di fonti statunitensi e cinesi che riportavano sui combattimenti a Shanghai, con l'obiettivo di screditare tutti i rapporti sulle atrocità giapponesi.
Nel 1956, Arthur Rothstein della rivista Look sostenne la sua precedente opinione che Wong avesse preso in prestito il bambino e messo in scena la fotografia. Nel 1975, la rivista Life ha pubblicato la famosa foto in un libro illustrato e ha scritto nella didascalia: "È stato detto che questa è una messa in scena, ma è evidente da vari punti che questa non è altro che una voce inventata".
Nel 1999, l'Association for Advancement of Unbiased View of History, un gruppo nazionalista e negazionista fondato dal professor Fujioka Nobukatsu dell'Università di Tokyo , ha pubblicato un articolo intitolato "Manipulation of Documentary Photos in China: Fanning Flames of Hate in the USA" in cui Nobukatsu e Shūdō Higashinakano sostengono che la fotografia mostra un uomo che mette prima uno poi due bambini sui binari della ferrovia allo scopo di creare uno "spettacolo pietoso" per gli spettatori americani, per preparare i cittadini americani alla guerra contro il Giappone. Nobukatsu sostiene che Wong abbia aggiunto del fumo per rendere l'immagine più drammatica, ma Rosholt ha scritto che la stazione ferroviaria stava ancora fumando quando Wong è arrivato. I suddetti revisionisti giapponesi non negano l'attentato, né che civili cinesi siano stati uccisi e feriti, ma affermano che la presentazione della fotografia come un falso consente la facile interpretazione che ci siano ulteriori falsità nella documentazione storica. Nell'articolo, Nobukatsu e Higashinakano non menzionano la foto aggiuntiva di Wong pubblicata sulla rivista Life che mostra il bambino che piange su una barella medica mentre viene dato il primo soccorso da un boy scout cinese .
Wong ha filmato più cinegiornali che coprono gli attacchi giapponesi in Cina, inclusa la battaglia di Xuzhou nel maggio 1938 e i bombardamenti aerei a Guangzhou nel mese di giugno. Ha operato sotto la protezione britannica, ma le continue minacce di morte dei nazionalisti giapponesi lo hanno spinto a lasciare Shanghai con la sua famiglia e a trasferirsi a Hong Kong .