Heinrich Ignaz Franz Biber - Heinrich Ignaz Franz Biber

Un ritratto del compositore, inciso da Paulus Seel per le Sonate per violino solo di Biber (1681)
firma scritta a inchiostro in uno script scorrevole

Heinrich Ignaz Franz Biber ( bapt. 12 agosto 1644 – 3 maggio 1704) è stato un compositore e violinista boemo-austriaco. Nato nella piccola città boema di Wartenberg (ora Stráž pod Ralskem), Biber ha lavorato a Graz e Kremsier (ora Kroměříž) prima di lasciare illegalmente il suo datore di lavoro Kremsier, il principe vescovo Carl Liechtenstein-Kastelkorn , e si è stabilito a Salisburgo . Rimase lì per il resto della sua vita, pubblicando gran parte della sua musica ma apparentemente raramente, se non mai, facendo tournée di concerti.

Biber è stato tra i maggiori compositori per violino nella storia dello strumento. La sua tecnica gli ha permesso di raggiungere facilmente la 6a e la 7a posizione , impiegare più registri in intricati passaggi polifonici ed esplorare le varie possibilità di accordatura della scordatura . Tra gli altri pezzi, Biber ha scritto opere, musica sacra e musica per ensemble da camera. Scrisse anche uno dei primi pezzi conosciuti per violino solo, la monumentale passacaglia delle Sonate misteriose . Durante la vita di Biber, la sua musica era conosciuta e imitata in tutta Europa. Alla fine del XVIII secolo fu nominato miglior compositore per violino del XVII secolo dallo storico della musica Charles Burney . Alla fine del XX secolo la musica di Biber, in particolare le Mystery Sonate , conobbe una rinascita. Oggi è ampiamente eseguito e registrato.

Biografia

Un panorama di Salisburgo c.1712, di JB Homann

Biber è nato a Wartenberg , Boemia (ora Stráž pod Ralskem , Repubblica Ceca ). Poco si sa della sua prima educazione, a parte il fatto che potrebbe aver studiato in un ginnasio gesuita a Troppau in Boemia, e che potrebbe aver ricevuto un'educazione musicale da un organista locale. Prima del 1668 Biber lavorò alla corte del principe Johann Seyfried von Eggenberg a Graz , e poi fu impiegato dal vescovo di Olmütz , Karl II von Liechtenstein-Kastelkorn , a Kremsier . Pavel Josef Vejvanovský , collaboratore di Biber dall'inizio del 1660 , lavorò lì come direttore della Kapelle. Apparentemente Biber godeva di una buona reputazione e le sue abilità nel suonare il violino erano molto apprezzate.

Un monumento a Biber nella sua città natale, Wartenberg .

Nell'estate del 1670 Carlo II inviò Biber ad Absam , vicino a Innsbruck , per negoziare con il celebre liutaio Jacob Stainer l'acquisto di nuovi strumenti per la Kapelle. Biber non raggiunse mai Stainer, tuttavia, e invece entrò alle dipendenze dell'arcivescovo di Salisburgo , Maximilian Gandolph von Kuenburg. Poiché Karl e Maximilian erano amici, l'ex datore di lavoro di Biber si astenne dal intraprendere qualsiasi azione; fu, tuttavia, molto ferito dalla decisione del compositore e aspettò fino al 1676 per emettere ufficialmente i suoi documenti di rilascio. Non è un caso che la maggior parte delle composizioni autografe inviate da Biber a Kremsier risalgano ai primi anni '70. Biber rimase a Salisburgo per il resto della sua vita.

La sua carriera musicale e sociale fiorì: iniziò a pubblicare la sua musica nel 1676, eseguita davanti all'imperatore Leopoldo I (e da lui premiato) nel 1677, divenne vice Kapellmeister a Salisburgo nel 1679 e Kapellmeister nel 1684. Nel 1690 Biber fu elevato alla nobiltà dall'Imperatore, con il titolo di Biber von Bibern. Infine, il nuovo arcivescovo di Salisburgo, Johann Ernst, conte Thun, nominò Biber Lord High Steward, il più alto rango sociale che Biber avrebbe raggiunto.

Targa commemorativa presso la tomba di Biber a Petersfriedhof .

Il compositore si sposò il 30 maggio 1672 nella residenza estiva del vescovo, il castello di Hellbrunn , appena fuori Salisburgo. Sua moglie Maria Weiss era figlia di un commerciante, cittadino e commerciante di Salisburgo, Peter Weiss. Insieme hanno avuto 11 figli, quattro dei quali sono sopravvissuti fino all'età adulta. Tutti erano musicalmente dotati. Anton Heinrich (1679–1742) e Carl Heinrich (1681–1749) servirono entrambi come violinisti alla corte di Salisburgo, e quest'ultimo fu promosso maestro di cappella nel 1743. Le figlie Maria Cäcilia (nata nel 1674) e Anna Magdalena (1677–1742) divennero monache a Santa Clara, Merano e l' Abbazia di Nonnberg , rispettivamente. Anna Magdalena fu contralto e violinista, e nel 1727 divenne direttrice del coro e della Cappella dell'Abbazia.

Il 3 novembre 1692, Biber fu nominato Sovrintendente dal suo arcivescovo Johann Ernst. Ha poi ricevuto il suo stemma .

Biber morì a Salisburgo nel 1704. La sua tomba si trova nel Petersfriedhof .

Lavori

Riconfigurazione simbolica di Biber del violino per la sonata della Resurrezione delle Sonate del mistero

La musica per violino di Biber fu probabilmente influenzata, da un lato, dalla tradizione italiana di Marco Uccellini e Carlo Farina , e dall'altro, dall'allora nascente tradizione polifonica tedesca, come esemplificato da Johann Heinrich Schmelzer , che potrebbe essere stato l'insegnante di Biber. I successi di Biber includevano un ulteriore sviluppo della tecnica del violino: era in grado di raggiungere la sesta e la settima posizione , e le sue tecniche per la mano sinistra e l'arco erano molto più avanzate di quelle dei compositori italiani contemporanei. Eccelleva anche nel contrappunto, scrivendo spesso trame completamente polifoniche, con molto uso di registri multipli . Un altro ambito in cui Biber diede un contributo sostanziale fu l'arte della scordatura , cioè musica per accordature alternative dello strumento. Infine, gran parte della musica di Biber impiega varie forme di simbolismo numerico , affekten , dispositivi programmatici, ecc., Come si vede nella risintonizzazione simbolica del violino per la sonata della Resurrezione delle Sonate misteriose .

Durante la seconda metà del XVII secolo Biber fu, insieme ai compositori della scuola di Dresda ( Johann Jakob Walther e Johann Paul von Westhoff ), considerato uno dei migliori e più influenti violinisti d'Europa. Tuttavia, subito dopo la sua morte, i violinisti tedeschi iniziarono a seguire lo stile di Arcangelo Corelli e dei suoi imitatori.

Musica strumentale

La migliore scrittura di scordatura di Biber è rappresentata in due raccolte. La prima risale al c. 1676 ed è conosciuto variamente come Mystery Sonates , Rosario Sonates ( Mysterien Sonaten , Die Rosenkranz-Sonaten ), Copper-Plate Engraving Sonates , ecc., Rimanendo inedite durante la vita del compositore. Si compone di sedici brani: quindici sonate per violino e basso continuo raffiguranti i quindici Misteri del Rosario , e una lunga passacaglia per violino solo. Nella copia esistente della collezione, ogni pezzo è accompagnato da una piccola incisione raffigurante il mistero che ritrae, mentre l'immagine (un disegno a china) che precede la passacaglia raffigura un angelo custode con un bambino. Solo il primo e l'ultimo pezzo utilizzano l'accordatura normale; tutti gli altri impiegano qualche forma di scordatura :

Accordi per i 16 pezzi delle Sonate Misteriose

Le sonate furono dedicate a Maximilian Gandolph von Khuenburg, al quale Biber si rivolge nella prefazione: "Ho consacrato il tutto all'onore dei XV Sacri Misteri, che tanto promuovi". Sebbene inedite durante la vita del compositore, queste opere sono oggi i suoi pezzi più popolari e uno dei motivi per il risveglio dell'interesse per la sua musica. L'intero set è stato registrato da numerosi violinisti come John Holloway , Andrew Manze e molti altri. Sonata 15 è famosa per uno dei suoi temi, che corrisponde al tema di Paganini 's 24 Caprice No. quasi esattamente; è possibile che Paganini si sia ispirato a Biber, così come Franz Liszt , Johannes Brahms e Sergei Rachmaninoff si sono poi ispirati al Capriccio di Paganini.

Il secondo lavoro in cui Biber ha esplorato le tecniche di scordatura è Harmonia artificioso-ariosa (1696), la sua ultima raccolta nota di musica strumentale pubblicata. Contiene sette partite per due strumenti e basso continuo: cinque per due violini, una per due viole d'amore e una per violino e viola. Sei delle partite richiedono accordature di scordatura, comprese quelle per viola e due viole d'amore; Biber utilizza l'intero potenziale della tecnica, comprese tutte le possibilità per la polifonia complessa: alcuni dei pezzi sono in cinque parti, con entrambi gli strumenti melodici che ne portano due. Nessun'altra opera da camera di Biber utilizza tali accorgimenti, e gli unici altri pezzi che utilizzano la scordatura sono due delle sonate incluse nelle Sonate per violino solo del 1681. Quella raccolta comprende otto sonate per violino e basso continuo, tutte annotate già da Charles Burney nella fine Settecento, per i brillanti passaggi virtuosistici e le elaborate strutture. In contrasto sia con Mystery Sonates che con Harmonia , queste opere consistono principalmente di pezzi in forme libere (preludio, aria) o variazioni, piuttosto che danze.

Le altre raccolte di musica strumentale pubblicate da Biber sono Sonatae tam aris quam aulis servientes (1676), Mensa sonora (1680) e Fidicinium sacro profanum (1682/3). Sonatae tam aris contiene sonate in cinque, sei o otto parti; alcuni di loro usano solo strumenti a corda, alcuni includono una o due trombe. Mensa sonora è un insieme di sei partite per uno o due violini, viola, violoncello e basso continuo, e Fidicinium sacro profanum comprende dodici sonate per uno o due violini, due viole e continuo. Infine, le fonti manoscritte comprendono numerosi altri brani: fantasie, balletti, sonate, ecc. Tra questi i Battalia , brano programmatico di "battaglia" che anticipa tecniche moderne come la politonalità e il gioco del col legno , e la Sonata rappresentante , altro tipico Pezzo del XVII secolo simile alle opere di Walther e Farina, che imita vari uccelli e animali. Un esempio della versatilità di Biber nella musica strumentale è la Sonata S Polycarpi , che è composta per otto trombe e timpani.

Musica sacra

A differenza della maggior parte dei compositori per violino, Biber non si è limitato alla musica per strumento. Fu anche un prolifico compositore di opere vocali sacre: messe , requiem , mottetti , ecc. Molti di questi erano policori e impiegavano grandi forze strumentali, ispirate dalle possibilità degli spaziosi interni della cattedrale di Salisburgo . Tra le opere policorali, Missa Salisburgensis (1682) è la più nota. Un'ampia impostazione della messa per sedici voci e 37 strumentisti (quindi 53 parti in totale), era precedentemente attribuita a Orazio Benevoli , ma oggi la paternità di Biber è certa. La strumentazione comprende non solo ensemble d'archi, ma anche oboi , cornetti , trombe e timpani . Tra le sue numerose opere policorali ci sono Plaudite tympana à 53 (1682) Vesperae à 32 (1693), Missa Bruxellensis (1696) e Missa Sancti Henrici (1697), che fu composta in occasione della presa del velo da parte della sua secondogenita, Anna Magdalena, nell'abbazia di Nonnberg a Salisburgo. In omaggio all'imperatore Enrico II , secondo santo fondatore del convento , prese il nome di Maria Rosa Henrica quando iniziò il suo noviziato nel 1696. La Messa di Sant'Enrico è composta per un coro a cinque voci con due linee di soprano e un'orchestra di due violini, tre viole , due trombe, timpani e basso continuo, con eventuali trombe e sackbuts extra per raddoppiare le parti vocali.

Sebbene Biber sia meglio conosciuto per le massicce opere policorali, era anche in grado di scrivere per forze più piccole. Missa quadragesimalis è una semplice impostazione a cappella (con solo una parte continua prevista) per quattro voci, così come lo Stabat Mater .

Elenco dei lavori

Elenco dei lavori
  • C. 1 – Missa Alleluja à 26
  • C. 2 – Missa cattolica
  • C. 3 – Missa Christi resurgentis
  • C. 4 – Missa ex B
  • C. 5 – Missa quadragemisalis
  • C. 6 – Missa Sancti Henrici
  • C. 7 – Requiem à 15 in Concerto
  • C. 8 – Requiem ex F con terza minore
  • C. 9 – Laetatus sum
  • C. 10 – Nisi Dominus ædificaverit domum
  • Vesperae a 32
    • C. 11 – Dixit Dominus
    • C. 12 – Magnificat
  • Vesperae longiores ac breviores una cum litaniis Lauretanis (1693)
    • C.13 – Dixit Dominus
    • C. 14 – Confitebor
    • C. 15 – Beatus vir
    • C. 16 – Laudate pueri, Dominum
    • C. 17 – Laudate Dominum
    • C. 18 – Magnificat
    • C. 19 – Dixit Dominus
    • C. 20 – Laudate pueri, Dominum
    • C. 21 – Laetatus sum
    • C. 22 – Nisi Dominus
    • C. 23 – Lauda Gerusalemme
    • C. 24 – Magnificat
    • C. 25 – Dixit Dominus
    • C. 26 – Confitebor
    • C. 27 – Beatus vir
    • C. 28 – Laudate pueri, Dominum
    • C. 29 – Laudate Dominum
    • C. 30 – Laudate pueri, Dominum
    • C. 31 – Laetatus sum
    • C.32 – Nisi Dominus
    • C. 33 – Lauda Gerusalemme
    • C. 34 – Magnificat
    • C. 35 – Crediti
    • C. 36 – In convertendo
    • C. 37 – Domine probasti me
    • C. 38 – De profundis
    • C. 39 – Ricordo
    • C. 40 – Beati omnes
    • C. 41 – In exitu Israel
    • C. 42 – Litaniae Lauretanae
  • C. 43 – In Festo Trium Regium, Muttetum Natale
  • C. 44 – Litaniæ de Sancto Josepho
  • C. 45 – Lux perpetua
  • C. 46 – Huc poenitentes
  • C. 47 – Ne cedite
  • C. 48 – Quo abiit dilectus tuus (Offertorium in Festo 7 dolorum)
  • C. 49 – Salve regina
  • C. 50 – Stabat mater
  • C. 51 – Arminio, chi la dura la vince . Dramma musicale in tre atti
  • C. 52 – Arien à 4
  • C. 53 – Arien à 4, per violino, 2 viole e continuo in la maggiore
  • C. 54 – Balletti à 4
  • C. 55 – Ballettæ à 4 Violettae
  • C. 56 – Balletti à 4, per violino, 2 viole e continuo in sol maggiore
  • C. 57 – Balletti a 6
  • C.58 – Baletti
  • C. 59 – Balletti lamentabili à 4
  • C. 60 – Balletto
  • C. 61 – Battalia à 10, per 3 violini, 4 viole, 2 violoni e basso continuo, (1673)
  • Harmonia artificioso-ariosa: diversi mode accordata (7 partite per 1 o 2 violini, 2 viole, 2 viole d'amore e continuo in varie combinazioni) (1696)
    • C. 62 – Partita, n. 1 in re minore
    • C. 63 – Partita, n. 2 in si minore
    • C. 64 – Partita, n. 3 in la maggiore
    • C. 65 – Partita, n. 4 in mi bemolle maggiore
    • C. 66 – Partita, n. 5 in sol minore
    • C. 67 – Partita, n. 6 in re maggiore
    • C. 68 – Partita, n. 7 in do minore
  • "Mensa Sonora seu Musica Instrumentalis" (6 suite per violino, due viole e basso continuo) (1680)
    • C. 69 – Pars, n. 1 in re maggiore
    • C. 70 – Pars, n. 2 in fa maggiore
    • C. 71 – Pars, n. 3 in la minore
    • C. 72 – Pars, n. 4 in si bemolle maggiore
    • C. 73 – Pars, n. 5 in mi maggiore
    • C. 74 – Pars, n. 6 in sol minore
  • C. 75 – Serenada à 5 'Der Nachtwächter'
  • C. 76 – Trombet undt Musicalischer Taffelienst à 4
  • C. 77 – Fantasia, per violino e continuo in re maggiore
  • Fidicinium sacro-profanum (12 sonate per 1 o 2 violini, 2 viole e basso continuo) (1683)
    • C. 78 – Sonata, per 2 violini, 2 viole e continuo n. 1 in si minore
    • C. 79 – Sonata, per 2 violini, 2 viole e continuo n. 2 in fa maggiore
    • C. 80 – Sonata, per 2 violini, 2 viole e continuo n. 3 in re minore
    • C. 81 – Sonata, per 2 violini, 2 viole e continuo n. 4 in sol minore
    • C. 82 – Sonata, per 2 violini, 2 viole e continuo n. 5 in do maggiore
    • C. 83 – Sonata, per 2 violini, 2 viole e continuo n. 6 in la minore
    • C. 84 – Sonata, per violino, 2 viole e continuo n. 7 in re maggiore
    • C. 85 – Sonata, per violino, 2 viole e continuo n. 8 in si bemolle maggiore
    • C. 86 – Sonata, per violino, 2 viole e continuo n. 9 in sol maggiore
    • C. 87 – Sonata, per violino, 2 viole e continuo n. 10 in mi maggiore
    • C. 88 – Sonata, per violino, 2 viole e continuo n. 11 in do minore
    • C. 89 – Sonata, per violino, 2 viole e continuo n. 12 in la maggiore
  • Sonate del Rosario (per violino in scordatura e continuo e una passacaglia per violino solo) (conosciute anche come Sonate misteriose e Sonate con incisione su rame ) (1676)
    • C. 90 – Sonata, per violino e continuo n. 1 in re minore, (L'Annunciazione)
    • C. 91 – Sonata, per violino e continuo n. 2 in la maggiore, (La Visitazione)
    • C. 92 – Sonata, per violino e continuo n. 3 in si minore, (La Natività)
    • C. 93 – Sonata, per violino e continuo n. 4 in re minore, (La presentazione)
    • C. 94 – Sonata, per violino e basso continuo n. 5 in la maggiore, (Il ritrovamento nel tempio)
    • C. 95 – Sonata, per violino e continuo n. 6 in do minore, (L'agonia nel giardino)
    • C. 96 – Sonata, per violino e continuo n. 7 in fa maggiore, (La flagellazione di Gesù)
    • C. 97 – Sonata, per violino e continuo n. 8 in si bemolle maggiore, (L'incoronazione di Gesù di spine)
    • C. 98 – Sonata, per violino e continuo n. 9 in la minore, (Il trasporto della croce)
    • C. 99 – Sonata, per violino e continuo n. 10 in sol minore, (La Crocifissione)
    • C. 100 – Sonata, per violino e continuo n. 11 in sol maggiore, (La Resurrezione)
    • C. 101 – Sonata, per violino e continuo n. 12 in do maggiore, (L'Ascensione)
    • C. 102 – Sonata, per violino e continuo n. 13 in re minore, (La Discesa dello Spirito Santo)
    • C. 103 – Sonata, per violino e continuo n. 14 in re maggiore, (L'Assunzione della Madonna)
    • C. 104 – Sonata, per violino e continuo n. 15 in do maggiore, (L'incoronazione della Beata Vergine Maria)
    • C. 105 – Passacaglia, per violino solo in sol minore
  • C. 106 – Pastorella, sonata per violino e continuo in la maggiore
  • C. 107 – Sonata, per violino e continuo in do minore
  • C. 108 – Sonata, per violino e continuo in mi maggiore
  • C. 109 – Sonata a 6
  • C. 110 – Sonata à 6 "Die pauern kirchfartt genandt", per 3 violini, 2 viole e continuo in si bemolle maggiore
  • C. 111 – Sonata à 7, 6 Tromb, Tramburin con Organo Ao. 1668
  • C. 112 – Sonata 'pro tabula' à 10 per 5 flauti dolci, 2 violini, 3 viole e continuo in do maggiore
  • C. 113 – Sonata Sancti Polycarpi à 9
  • Sonate tam aris quam aulis servientes (12 sonate per 5-8 strumenti [trombe, archi e basso continuo] in varie combinazioni) (1676)
    • C. 114 – Sonata, per 2 trombe, 2 violini, 2 viole e continuo n. 1 in do maggiore
    • C. 115 – Sonata, per 2 violini, 3 viole e continuo n. 2 in re maggiore
    • C. 116 – Sonata, per 2 violini, 3 viole e continuo n. 3 in sol minore
    • C. 117 – Sonata, per tromba, violino, 2 viole e continuo n. 4 in do maggiore
    • C. 118 – Sonata, per 2 violini, 3 viole e continuo n. 5 in mi minore
    • C. 119 – Sonata, per 2 violini, 2 viole e continuo n. 6 in fa maggiore
    • C. 120 – Sonata, per 2 trombe, 2 violini e continuo n. 7 in do maggiore
    • C. 121 – Sonata, per 2 violini, 2 viole e continuo n. 8 in sol maggiore
    • C. 122 – Sonata, per 2 violini, 2 viole e continuo n. 9 in si bemolle maggiore
    • C. 123 – Sonata, per tromba, violino, 2 viole e continuo n. 10 in sol minore
    • C. 124 – Sonata, per 2 violini, 2 viole e continuo n. 11 in la maggiore
    • C. 125 – Sonata, per 2 trombe, 2 violini, 2 viole e continuo n. 12 in do maggiore
    • C. 126 – Fanfara, per 2 trombe n. 1 in do maggiore
    • C. 127 – Fanfara, per 2 trombe n. 2 in do maggiore
    • C. 128 – Fanfare, per 2 trombe n. 3 in do maggiore
    • C. 129 – Fanfara, per 2 trombe n. 4 in do maggiore
    • C. 130 – Fanfara, per 2 trombe n. 5 in do maggiore
    • C. 131 – Fanfara, per 2 trombe n. 6 in do maggiore
    • C. 132 – Fanfara, per 2 trombe n. 7 in do maggiore
    • C. 133 – Fanfara, per 2 trombe n. 8 in do maggiore
    • C. 134 – Fanfara, per 2 trombe n. 9 in do maggiore
    • C. 135 – Fanfara, per 2 trombe n. 10 in do maggiore
    • C. 136 – Fanfara, per 2 trombe n. 11 in sol minore
    • C. 137 – Fanfara, per 2 trombe n. 12 in sol minore
  • Sonate violino solo (8 sonate per violino e basso continuo) (1681)
    • C. 138 – Sonata, per violino e basso continuo n. 1 in la maggiore
    • C. 139 – Sonata, per violino e basso continuo n. 2 in re minore
    • C. 140 – Sonata, per violino e basso continuo n. 3 in fa maggiore
    • C. 141 – Sonata, per violino e continuo n. 4 in re maggiore
    • C. 142 – Sonata, per violino e continuo n. 5 in mi minore
    • C. 143 – Sonata, per violino e continuo n. 6 in do minore
    • C. 144 – Sonata, per violino e continuo n. 7 in sol minore
    • C. 145 – Sonata, per violino e basso continuo n. 8 in sol maggiore
  • C. 146 – Sonata violino solo rappresentante (Representatio Avium), per violino e continuo in la maggiore, 1669?
  • C. 147 – Sonata, per violino solo in la maggiore
  • C. App. 100 – Missa Bruxellensis
  • C. App. 101 – Missa Salisburgensis
  • C. App. 106 – Inno "Plaudite Tympana"
  • C. App. 111 – Harmonia Romana
  • C. App. 117 – Sonata a 3 "AB"
  • C. App. 118 – Sonata a 3 ("AB")
  • C. App. 119 – Sonata a 4 ("HB")
  • C. App. 121 – Sonata Jucunda, per 2 violini, 3 viole e continuo in re maggiore

Opere vocali perdute

  • Applausi festa di Giove (cantata) (1687)
  • Li trofei della fede cattolica (cantata) (1687)
  • C. App. 20 – Alessandro in Pietra (opera) (1689)
  • C. App. 31 – Trattenimento musicale del'ossequio di Salisburgo (cantata) (1699)

Attribuzione discutibile

  • Sonata à 3 (per 2 violini e trombone) (Attribuzione discutibile all'inizio della carriera di Biber come compositore alle prime armi) La teoria che Biber scrisse questo suggerisce Antonio Bertali come insegnante. Bertali ha scritto una serie di sonate simili esattamente per la stessa colonna sonora. Questa sonata potrebbe essere attribuita a Bertali, tranne per il fatto che i passaggi per violino sono a volte più fantasiosi di qualsiasi altro nelle opere di Bertali.

Guarda anche

Registrazioni selezionate

Riferimenti

Ulteriori letture

link esterno