Grande fiume a due cuori - Big Two-Hearted River
" Big Two-Hearted River " è un racconto in due parti scritto dall'autore americano Ernest Hemingway , pubblicato nell'edizione del 1925 Boni & Liveright di In Our Time , il primo volume americano dei racconti di Hemingway. Presenta un unico protagonista , il personaggio autobiografico ricorrente di Hemingway Nick Adams , la cui voce parlante si sente solo tre volte. La storia esplora le qualità distruttive della guerra che sono contrastate dai poteri curativi e rigenerativi della natura. Quando fu pubblicato, i critici lodarono lo scarso stile di scrittura di Hemingway e divenne un'opera importante nel suo canone .
La storia è uno dei primi pezzi di Hemingway ad utilizzare la sua teoria della scrittura Iceberg ; un approccio modernista alla prosa in cui il significato sottostante è accennato, piuttosto che dichiarato esplicitamente. "Big Two-Hearted River" è quasi esclusivamente descrittivo e intenzionalmente privo di trama. Hemingway è stato influenzato dalle innovazioni visive dei dipinti di Cézanne e ha adattato l'idea del pittore di presentare le minuzie dello sfondo con una messa a fuoco inferiore rispetto all'immagine principale. In questa storia, i piccoli dettagli di una battuta di pesca vengono esplorati in grande profondità, mentre l'ambientazione del paesaggio, e più ovviamente la palude, riceve un'attenzione superficiale.
Background e pubblicazione
Nel 1922, Hemingway si trasferì con la moglie Hadley a Parigi, dove lavorò come corrispondente estero per il Toronto Star . Diventò amico e fu influenzato da scrittori modernisti come F. Scott Fitzgerald , Ford Madox Ford , James Joyce , Ezra Pound e Gertrude Stein . L'anno 1923 vide la sua prima opera pubblicata, un volume snello intitolato Tre storie e dieci poesie , seguito l'anno successivo da un'altra raccolta di brevi vignette , ai nostri tempi (senza maiuscolo). Sperando che ai nostri tempi fosse pubblicato a New York, nel 1924 iniziò a scrivere storie da aggiungere al volume con "Big Two-Hearted River" previsto come pezzo finale. Ha iniziato a scrivere la storia nel maggio di quell'anno, ma non ha terminato fino a settembre, mentre ha trascorso l'estate ad aiutare Ezra Pound e Ford Madox Ford a lanciare la rivista sulla rivista transatlantica .
"Big Two-Hearted River" ha forti elementi autobiografici. Durante la prima guerra mondiale , Hemingway si iscrisse come membro della Croce Rossa all'età di 19 anni e fu inviato al Fronte italiano a Fossalta come autista di ambulanze. Il suo primo giorno lì, ha aiutato a recuperare i resti di lavoratrici uccise nell'esplosione di una fabbrica di munizioni, di cui in seguito scrisse in Death in the Afternoon : "Ricordo che dopo aver cercato a fondo i morti completi abbiamo raccolto frammenti" . Pochi giorni dopo, l'8 luglio 1918, rimase gravemente ferito quando un mortaio esplose tra le sue gambe. Fu mandato in un ospedale di Milano dove si riprese per sei mesi; dopo il suo ritorno a casa, nel settembre 1919 partì per una settimana di pesca e campeggio con due compagni di scuola superiore nell'entroterra vicino a Seney nella penisola superiore del Michigan, un viaggio che divenne l'ispirazione per "Big Two-Hearted River". Il manoscritto mostra l'uso di pronomi plurali, suggerendo che in una prima versione erano inclusi più caratteri, ma con la pubblicazione ogni menzione dei suoi amici o della gente del paese era stata rimossa, lasciando Nick da solo nei boschi.
Quando Hemingway chiese la sua opinione sulla bozza nell'ottobre 1925, Stein gli consigliò di tagliare una sezione di 11 pagine di reminiscenze del flusso di coscienza scritte dal punto di vista di Nick. Hemingway ha seguito il suo consiglio, ha rielaborato il finale e ha scritto al suo editore: "Ho scoperto che le ultime undici pagine dell'ultima storia del libro sono una schifezza". Il biografo James Mellow scrive che in questa fase iniziale della sua carriera Hemingway non aveva sviluppato abbastanza il suo talento per integrare pienamente e abilmente le riflessioni di sé nella sua scrittura; Mellow crede anche che il passaggio cancellato avrebbe potuto essere un "tour de force" se fosse stato scritto in un periodo più maturo nello sviluppo di Hemingway.
Nel gennaio 1925, mentre svernava a Schruns , in Austria, in attesa di una risposta da lettere di domande scritte ad amici ed editori in America, Hemingway presentò la storia per essere pubblicata nella rivista letteraria di recente costituzione del suo amico Ernest Walsh This Quarter . Walsh lo comprò per 1.000 franchi francesi , il pagamento più alto che Hemingway avesse mai ricevuto per un pezzo di narrativa. Il 5 ottobre 1925, l'edizione ampliata di In Our Time (con le maiuscole convenzionali nel titolo) fu pubblicata da Boni & Liveright a New York. L'ultima storia nel volume era "Big Two-Hearted River" in due parti. Il pezzo fu successivamente incluso nella raccolta di Hemingway La quinta colonna e le prime quarantanove racconti pubblicata nell'ottobre 1938 e in due raccolte di racconti pubblicati dopo la sua morte, The Nick Adams Stories (1972) e The Complete Short Stories of Ernest Hemingway : The Finca Vigía Edition (1987). Il frammento tagliato da Hemingway è stato pubblicato postumo come racconto separato intitolato " On Writing " nel 1972 in The Nick Adams Stories .
Tracciare
Prima parte
—Ernest Hemingway, "Big Two-Hearted River"
La storia si apre con Nick che arriva in treno a Seney, nel Michigan , per scoprire che un incendio ha devastato la città, lasciando "nient'altro che i binari e il paese bruciato". Mentre segue una strada che si allontana dal paese, si ferma su un ponte dove osserva le trote nel fiume sottostante. Successivamente, si arrampica su una collina e si riposa su un ceppo bruciato. Mentre fuma una sigaretta, scopre una cavalletta annerita dalla cenere che striscia sul suo calzino e lo stacca. Le sue prime parole pronunciate nella storia sono "Vai avanti, hopper .... Vola via da qualche parte".
Nel corso della giornata si rilassa in una radura di alti pini e si addormenta. Quando si sveglia, percorre l'ultimo miglio fino alla riva del fiume dove vede le trote nutrirsi nella luce della sera "facendo cerchi su tutta la superficie dell'acqua come se stesse iniziando a piovere". Pianta la tenda, disimballano le provviste, prepara la cena, riempie il secchio dell'acqua, riscalda una caffettiera e uccide una zanzara prima di addormentarsi.
Seconda parte
La mattina presto, Nick riempie un barattolo con 50 cavallette pesanti di rugiada trovate sotto un tronco che chiama "locanda per cavallette", fa colazione, beve caffè zuccherato e prepara un sandwich alle cipolle affettato. Dopo aver controllato e assemblato la sua canna da pesca a mosca e aver legato il filo conduttore umido , cammina verso il fiume con una rete appesa alla cintura, un sacco sulla spalla e il barattolo di cavallette che gli penzolano al collo. Guadando nell'acqua, pesca le secche; atterra una trota che "era chiazzata di colore chiaro, acqua su ghiaia" che rilascia. Entrando in una pozza d'acqua più profonda, aggancia una grossa trota, "larga come un salmone", che perde. Dopo un periodo di riposo, si allontana dalla pozza verso il centro più basso del fiume e cattura due trote che ripone nel suo sacco. Seduto su un tronco, fumando una sigaretta e mangiando il suo panino alla cipolla, pensa di pescare nelle acque profonde della palude, ma decide di aspettare un altro giorno. Al tronco nel fiume, uccide, sventra e pulisce le due trote prima di tornare al campo.
Temi
Guerra
Hemingway vedeva la prima guerra mondiale come il "fatto centrale del nostro tempo". "Big Two-Hearted River" allude sia alla devastazione fisica diffusa che alla guerra personale e all'esperienza postbellica di Nick, ma nessuno di questi fatti centrali viene menzionato direttamente. Lo studioso di Hemingway Joseph Flora osserva che Hemingway ritrae il personaggio di Nick come affrontare "in modo più significativo di quanto avesse mai fatto prima, le questioni della vita e della morte". Il biografo Phillip Young vede la storia come fondamentalmente interessata alla descrizione di un giovane che "cerca disperatamente di trattenersi dall'impazzire". Nick torna ferito e introduce un tipo di personaggio che Hemingway ha usato di nuovo nelle sue storie e nei suoi romanzi successivi. Viene introdotto il tema di una ferita non specificata, un dispositivo che doveva culminare nel personaggio di Jake Barnes in The Sun Also Rises . Lo studioso di Hemingway William Adair suggerisce che l'esperienza di guerra di Nick fosse diversa, e forse più traumatica di quella di Hemingway, scrivendo che la ferita non specificata di Nick non dovrebbe essere confusa o identificata automaticamente con la ferita di Hemingway.
Sebbene la migliore narrativa di Hemingway come "Big Two-Hearted River" abbia forse avuto origine dai "pensieri oscuri" sulla ferita, Jackson Benson crede che i dettagli autobiografici siano utilizzati come dispositivi di inquadratura per fare osservazioni sulla vita in generale e non solo sulle esperienze di Nick. Scrive che Hemingway ha creato "e se" scenari da situazioni reali nei suoi primi romanzi, che ha proiettato su un personaggio immaginario - "E se fossi ferito e impazzito?" si chiede il personaggio. Benson continua scrivendo che "gran parte della narrativa di Hemingway è onirica - la sua prima narrativa, la sua migliore, è stata spesso paragonata a un incubo compulsivo, come nelle immagini ricorrenti di In Our Time ".
Adair vede l'ambientazione del fiume come una rappresentazione immaginaria del fiume Piave vicino a Fossalta, il sito della ferita da mortaio di Hemingway. Hemingway potrebbe aver preso l'idea della palude dal terreno nella battaglia di Portogrande, una battaglia di cui Hemingway scrisse in un articolo di giornale del 1922, dicendo di essa: "Austriaci e italiani attaccarono e contrattaccarono fino alla cintola nell'acqua della palude". Inoltre, Adair suggerisce che la stessa ferita di Hemingway si riflette nella scena in cui Nick perde un pesce - il "più grande che abbia mai avuto" - con immagini descrittive come scarpe "soffocanti" con l'acqua, che suggeriscono il ricordo di Hemingway di "sentirsi come se il suo gli stivali sono stati riempiti di acqua calda (sangue) dopo la ferita. "
Scrivendo in A Moveable Feast , Hemingway ricordava "Big Two-Hearted River", ricordando quando "sedeva in un angolo con la luce del pomeriggio che entrava da sopra la mia spalla e scriveva sul taccuino .... Quando smisi di scrivere non volevo lasciare il fiume dove potevo vedere le trote nella pozza, la sua superficie che spingeva e si gonfiava liscia contro la resistenza dei pali del ponte. La storia parlava di ritorno dalla guerra ma non si parlava della guerra dentro."
Natura
Le storie di Hemingway posizionano tipicamente la natura come fonte di rifugio e rinascita. I suoi personaggi vengono spesso mostrati mentre si ritirano in campagna in cerca di rigenerazione. La natura funge da scenario per il momento esistenziale di trascendenza dei cacciatori o dei pescatori, specialmente nel momento in cui la preda viene uccisa. In Big Two-Hearted River , Nick si allontana da una città in rovina ed entra nei boschi per camminare verso il fiume, illeso per il fuoco. Il suo viaggio è motivato dall'assoluzione; il fiume è descritto come a due cuori perché dà vita sotto forma di cibo (pesce) e offre redenzione. Nel bosco, Nick si ferma in un boschetto di alberi che viene descritto come una cappella, una descrizione che fa eco a The Red Badge of Courage di Stephen Crane in cui Henry Fleming fugge in un boschetto di alberi simile a una cappella. Nel boschetto Nick dorme bene per la prima volta dalla guerra, e lì inizia il processo di guarigione. La mattina dopo va al fiume, guadando l'acqua per pescare. All'inizio la forza della corrente lo spaventa, e per alcuni istanti ha difficoltà a controllarsi.
—Ernest Hemingway, "Big Two-Hearted River"
Le descrizioni di Hemingway del paesaggio del Michigan, che gli sarebbero state familiari dato che in gioventù trascorreva l'estate nel cottage di famiglia sul Lago Vallone nel Michigan settentrionale , sono presentate in modo vago e onirico. Ronald Berman vede il trattamento del paesaggio da parte di Hemingway come la tela di un pittore su cui presenta lo stato d'animo di Nick. Le descrizioni dell'acqua del fiume sono state paragonate a quelle dello scrittore trascendentalista americano Henry David Thoreau dello stagno di Walden . Il biografo Meyers vede la storia come una miscela di primitivismo e raffinatezza americani; Nick evidenzia un senso di perdita che è "non semplicemente grazia sotto pressione, ma sotto assedio". La natura è percepita come buona e la civiltà come cattiva: un tema pervasivo nella letteratura americana, che si trova in classici americani come Huckleberry Finn del XIX secolo di Mark Twain e nel XX secolo Go Down, Moses di William Faulkner .
Secondo la studiosa di Hemingway Susan Beegel, Hemingway è fondamentalmente una scrittrice naturalistica americana. Lei lo attribuisce alla sua educazione: sua madre, Grace Hemingway , all'inizio del XX secolo credeva avidamente al movimento "ritorno alla natura", e suo padre era un medico che insegnava scienze a suo figlio, portandolo alle riunioni del Movimento Agassiz da giovane ragazzo. L'affinità di Hemingway con la natura si riflette in modo più forte in "Big Two-Hearted River", a grandi linee in cui ha Nick che viaggia in profondità nell'entroterra americano per trovare conforto, e in piccoli dettagli come le sue descrizioni Agassiz "orientate agli oggetti" di le cavallette.
Stile
Teoria dell'iceberg
Hemingway è stato ispirato dagli scritti di Ezra Pound e ha applicato i principi dell'immaginazione al proprio lavoro. L'influenza di Pound può essere vista nello stile essenziale e minimalista, caratteristico dei primi romanzi di Hemingway. Tradendo la sua ammirazione per lo scrittore più anziano, ammise che Pound "mi ha insegnato di più su come scrivere e su come non scrivere di qualsiasi figlio di puttana vivo". Ha anche imparato da James Joyce, che ha ulteriormente instillato l'idea di una prosa economica ridotta. I racconti di Hemingway degli anni '20 aderiscono alla rigida definizione di immaginazione di Pound; Il biografo Carlos Baker scrive che nei suoi racconti Hemingway ha cercato di imparare come "ottenere il massimo dal minimo, [a] potare il linguaggio, [a] moltiplicare le intensità, [a] dire solo la verità in un modo che permettesse di raccontare più della verità ". Hemingway ha adattato questo stile in una tecnica che ha chiamato la sua teoria dell'iceberg : come la descrive Baker, i fatti concreti galleggiano sopra l'acqua mentre la struttura portante, incluso il simbolismo, opera fuori dalla vista.
—Ernest Hemingway in Death in the Afternoon
La teoria dell'iceberg è stata definita la "teoria dell'omissione". Hemingway credeva che uno scrittore potesse trasmettere un oggetto o un concetto mentre scriveva di qualcosa di completamente diverso. In "Big Two-Hearted River" elabora le attività banali che Nick svolge. La storia è piena di dettagli apparentemente banali: Nick raccoglie cavallette, prepara il caffè, cattura e perde una grossa trota. In questo evento culminante, tuttavia, l'eccitazione e la tensione diventano così forti che Nick tradisce i suoi pensieri interiori e si prende una pausa.
Mentre Hemingway descrive minuziosamente minuzie apparentemente estranee alla battuta di pesca di Nick, evita o accenna a malapena alla forza trainante del lavoro: il tumulto emotivo provocato su Nick dal suo ritorno a casa da una guerra catastrofica. Hemingway ha detto che crede che questa evasione abbia reso il cuore e la spinta della storia ancora più acuti, scrivendo "'Big Two-Hearted River' parla di un ragazzo che torna a casa dalla guerra ... era una forma di pestaggio precedente e forse più grave, dal momento che coloro che non erano stati in grado di commentare questa condizione e non potevano soffrire che fosse menzionata in loro presenza. Quindi la guerra, ogni menzione della guerra, tutto ciò che riguarda la guerra è omesso. " Flora crede che in "Big Two-Hearted River" il concetto della teoria dell'iceberg sia più evidente che in qualsiasi altro pezzo scritto da Hemingway.
Paul Smith crede che Hemingway stesse ancora sperimentando stilisticamente durante In Our Time . Sostiene che lo stile minimalista successivo di Hemingway può essere visto qui, ma non tanto dal montaggio stretto quanto dal primo approccio di Hemingway, il suo desiderio di emulare le sue influenze. Le frasi di Hemingway "iniziarono la vita come piccole cose magre, e poi crebbero fino alle dimensioni corrette attraverso un processo di accrescimento". Evitava la sintassi complicata per riflettere il desiderio di Nick che la battuta di pesca fosse semplice. Un'analisi del testo mostra che circa il 70 percento delle frasi sono frasi semplici - una sintassi infantile senza subordinazione - e che la ripetizione è spesso sostituita a pensieri subordinati. Inoltre, la ripetizione crea una prosa con un "effetto ritmico e ritualistico" che enfatizza i punti importanti. La lunghezza dei paragrafi varia con brevi paragrafi che intensificano l'azione. Benson scrive che in " Indian Camp " e "Big Two-Hearted River" la prosa di Hemingway era più nitida e astratta che in altre storie, e che impiegando frasi semplici e dizione - tecniche che ha imparato scrivendo per i giornali - la prosa è senza tempo con un qualità quasi mitica.
Cézanne
Hemingway ammirava molto Cézanne e all'inizio della sua carriera creò la sua prosa in un modo che risuonasse con il lavoro di quel pittore. In un'intervista del 1949 disse che "Cézanne è il mio pittore dopo i primi pittori ... Posso fare un paesaggio come il signor Paul Cézanne, ho imparato come ... passeggiando per il Museo del Lussemburgo mille volte". Hemingway voleva che la struttura di "Big Two-Hearted River" assomigliasse a un Cézanne, con un primo piano dettagliato su uno sfondo vagamente descritto. In una lettera a Stein dell'agosto 1924, scrisse: "Ho finito due storie lunghe ... e ho finito quella lunga su cui ho lavorato prima di andare in Spagna, dove sto facendo il paese come Cézanne e mi sto divertendo un mondo ea volte capendo un po '. È lungo circa 100 pagine e non succede niente e il paese è gonfio. Ho inventato tutto ".
La sua descrizione del fiume e della campagna tradisce l'influenza dello stile post-impressionista . Hemingway è stato fortemente influenzato dai modernisti . Ha visitato spesso il Musée du Luxembourg , dove ha visto tre dipinti di Cézanne, L'Estaque , Cour d'une ferme e Les Peupliers . Una serie di acquerelli di Cézanne è stata esposta alla Berheim-Jeune Gallery prima che iniziasse a scrivere la storia. Hemingway ha scritto in A Moveable Feast che aveva "imparato qualcosa dalla pittura di Cézanne che ha reso la scrittura di semplici frasi vere ben lungi dall'essere sufficiente per far sì che le storie abbiano le dimensioni che stavo cercando di inserire in esse".
Confrontando "Big Two-Hearted River" con i dipinti di Cézanne, Berman osserva che Hemingway ha stabilito una "rappresentazione di forma, spazio e luce", e che i densi passaggi descrittivi danno "luce e forma ... in modo schiacciante visivo, intensamente preoccupato per la spazialità ", mentre ci troviamo nel mezzo," Noi percepiamo [gli alberi] solo attraverso forme verticali e colori scuri ". Come i dipinti di Cézanne, i paesaggi di Hemingway sono vaghi e non rappresentano un luogo specifico: Seney bruciò nel 1891, non nel 1919; la collina che Nick scala non esiste; e il ramo orientale del fiume Fox , dove si accampa, non è a un giorno di cammino dalla città.
Kenneth Johnston crede che l'uso del simbolismo da parte di Hemingway sia un sostituto della pittura e delle pennellate. Egli vede la descrizione della città dopo l'incendio, e i binari della ferrovia, come parole "tagliano [ndr] attraverso il paesaggio", con una fisicità simile a un paesaggio di Cézanne. I passaggi minuziosamente dettagliati del campeggio e le attività banali di Nick riempiono il primo piano della storia, mentre la foresta e la palude minacciosa, relegate sullo sfondo, sono descritte vagamente e solo di sfuggita. Il fiume funge da barriera tra il primo piano e lo sfondo ed è presente come profondo in alcuni punti, poco profondo in altri, con correnti lente o veloci. Berman dice che Nick è mostrato come una figura in un dipinto, visto in primo piano al campeggio ea una certa distanza dallo sfondo oscuro della palude.
Simbolismo
Nick è incapace di riflettere su se stesso e incapace di affrontare il dolore. Hemingway lo trasmette attraverso il simbolismo e una serie di correlativi oggettivi (oggetti tangibili), che consentono al lettore di comprendere le motivazioni del personaggio. Ad esempio, al suo arrivo a Seney cade letteralmente dal treno, scioccato alla vista della città bruciata, ma a un livello più profondo sotto shock per la sua esperienza di guerra. Lasciandosi alle spalle il paesaggio bruciato, Nick si arrampica su una collina nel caldo e osserva i danni della città. Il fuoco e il caldo simboleggiano il suo ricordo dell'Italia dilaniata dalla guerra, ma spera in una ricrescita: "Non si poteva bruciare tutto. Lo sapeva". In cima alla collina fa una pausa, fuma una sigaretta e parla per la prima volta. Flora suggerisce che parlare simboleggi la sua umanità, persa nella guerra, che sta iniziando a riconquistare.
—Ernest Hemingway, "Big Two-Hearted River"
Al di là della città il ponte sul fiume esiste ancora e il fiume simboleggia il tempo e l'atemporalità, la guarigione e il ciclo naturale della vita e della morte. Nick è in viaggio, forse la vede come una ricerca religiosa dato il simbolismo cristiano del pesce . Dal paese una strada conduce nell'entroterra incontaminato. Attraversa un ponte sotto il quale le trote si mantengono salde contro corrente, proprio come Nick ha bisogno di restare salda. Dal ponte scorge un martin pescatore che prende il volo, un uccello che Johnston indica simboleggia "giorni felici, pace e tranquillità". Un grande albero sradicato simboleggia il protagonista stesso sradicato dalla guerra, e che la sua fragilità è simboleggiata dalla trota che rilascia con cura per non danneggiare il suo mantello melmoso protettivo. Il campeggio simboleggia la sicurezza, immerso in una pineta e descritto in rilassanti verdi; oltre tre alberi morti sullo sfondo si profila la palude dove non si avventurerà.
La sua tenda è raffigurata come un luogo meno buio del vuoto esterno e diventa un luogo di sicurezza e rifugio. Al contrario, la palude è descritta in temi che la trasmettono come avvolta nella nebbia di notte, e un luogo a cui Nick cerca deliberatamente di non pensare. Quando si sveglia al mattino, rigenerato dal sonno, si sente più forte e la palude sembra meno minacciosa.
Ricezione
In Our Time fu pubblicato come parte della serie modernista di Pound dalla Three Mountains Press , Parigi nel 1924. Il lavoro fu ben accolto dalla critica; Edmund Wilson ha descritto la scrittura come "della prima distinzione", e negli anni '40 ha scritto di nuovo di "Big Two-Hearted River", "insieme alla trota screziata ... il ragazzo del Medio West americano pesca un bel po ' capolavoro." Quando la storia è stata pubblicata negli Stati Uniti, i critici hanno affermato che Hemingway aveva rinvigorito il racconto con il suo uso di frasi dichiarative e il suo stile frizzante. Nel 1952, recensendo The Old Man and the Sea, per il quale Hemingway avrebbe vinto il Premio Pulitzer e il Premio Nobel per la letteratura , il New York Times disse di "Big Two-Hearted River" che era uno dei "migliori e più felici di i suoi primi racconti ".
Carlos Baker vede le storie di In Our Time come un risultato straordinario per un giovane scrittore. Joseph Flora ha descritto "Big Two-Hearted River" come "senza dubbio il più brillante della collezione In Our Time ". Il pezzo è diventato una delle storie più antologizzate di Hemingway, e uno dei pochi soggetti a serie critiche letterarie sin dalla sua pubblicazione, e appartiene al canone della letteratura americana del XX secolo. Beegel scrive che è considerato "tra i migliori" racconti americani, insieme a " The Open Boat " di Stephen Crane , " Young Goodman Brown " di Nathaniel Hawthorne e " The Fall of the House of Usher " di Edgar Allan Poe ".
Secondo Benson, nonostante l'influenza di Pound e Joyce, Hemingway "portò la nuova forma nella posizione di influenza dominante" per gran parte del 20 ° secolo. A differenza di altri scrittori modernisti, che hanno scritto di un uomo tagliato fuori dal passato, Hemingway ha collocato le sue narrazioni nel presente e quindi è diventato "il vero modernista".
Riferimenti
Citazioni
Fonti
link esterno
- Archivi Hemingway , Biblioteca John F. Kennedy
- "The Art of Fiction n ° 21 . The Paris Review . Primavera 1958.